Gewandhausorchester, Andris Nelsons, Anne‐Sophie Mutter: Adès, Lutosławski, Sibelius bij Gewandhaus

Over het evenement

Beide vioolsolowerken zijn opgedragen aan dezelfde artiest. Anne‐Sophie Mutter, wier verklaarde missie het is om nieuwe muziek te promoten, bracht de orkestversie van Witold Lutosławski's Partita en Air van Gewandhaus‐componist Thomas Adès in première. De introverte Air, die het festivalpubliek in Luzern in 2022 in vervoering bracht, staat tegenover de bruisende, speelse Partita, waarvan de obbligato pianopartij getuigt van zijn voorgeschiedenis als duo voor strijk‐ en toetsinstrument. Beide stukken hebben historische wortels. De Partita maakt geen geheim van Lutosławski's bewondering voor Bach, en Adès buigt opnieuw voor zijn rolmodel Sibelius, de bemiddelaar tussen verleden en toekomst.
De 2e Symfonie van laatstgenoemde absorbeerde indrukken van een reis naar Europa. In Rapallo, Italië, ontwikkelde Sibelius het plan voor een festival — vier toongedichten en noteerde hij de eerste motieven die later in de 2e Symfonie terechtkwamen. In Florence werd een reeks noten toegevoegd die Sibelius associeerde met 'Christus' en kruisgewijs in de partituur integreerde. Het lezen van Dante's Goddelijke Komedie zou ook sporen hebben achtergelaten in het zich ontwikkelende werk. Het langdurige compositieproces werkte op Sibelius' zenuwen. De lichtste griep deed hem twijfelen of hij lang genoeg zou leven om de partituur te voltooien. De enorme eisen van het genre zaten hem evenzeer dwars als persoonlijke zorgen: een symfonie is tenslotte geen gewone 'compositie'. Het is een geloofsbelijdenis. De nieuwe grote symfonie, geïnspireerd door Italië en het Middellandse Zeegebied, is opgedragen aan de gulle baron Axel Carpelan, die nooit geld had, maar altijd wist waar hij geld voor Sibelius kon vinden: een symfonie vol zonneschijn, blauwe luchten en uitbundige gelukzaligheid.