ベルギー国立管弦楽団＆ホールズ

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「私は人生で音楽の一小節たりとも理解したことはないが、それを感じ取ってきた。」この力強い言葉で、イゴール・ストラヴィンスキーは自身の芸術の本質を言い表している。彼の音楽は分析されるためのものではなく、体験されるためのものだ。リズミカルで色彩豊か、紛れもなく演劇的であり、ロシアの民話やロシア人の想像力に深く根ざしている。「管楽器のための交響曲」は、厳粛でありながら催眠的な儀式のように幕を開ける。 ここにはロマンティックな叙情性などなく、その代わりに、音楽空間を再構築する鋭く輪郭の際立った音の塊と、予想外の楽器の組み合わせが存在する。『プルチネッラ』において、ストラヴィンスキーは仮面を被る。過去は、皮肉と舞踊、そして突然の展開に満ちた、遊び心あふれる音楽劇として再創造される。見慣れたものが鋭いエッジと演劇的な輝きを帯びてくる。そして『春の祭典』が登場する。 パリでの初演時、この作品はセンセーションを巻き起こし、即座に歴史に名を刻んだ。その生々しい音の層、ギザギザしたリズム、そして激しい対比は、衝撃的なほど現代的に響き、今日に至るまで抗いがたいほど直截な魅力を放ち続けている。「春の祭典」は脈打ち、踏み鳴らす。動きと音が激突する異教的な春の祭典だ。マシュー・ホールズの指揮の下、ストラヴィンスキーの音楽が舞台を完全に支配する。理解は任意だ。感じることこそが必然なのだ。