ブダペスト祝祭管弦楽団：ブラームス — 2

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。2月の公演に続き、5月はブラームスの「ハンガリー舞曲集」から2曲、魅力的な協奏曲、そして音楽表現の核心に迫る交響曲をお届けする。このシリーズの最後を飾る舞曲は、最もメロディアスな曲のひとつでもあり、各セクションの基調となる。公演の最後を飾るのは、ブラームスのメランコリックな交響曲ホ短調。休憩前に演奏されるこの曲は、本来は交響曲第5番として作曲される予定だったが、二重協奏曲へと姿を変えた。ヴァイオリンの魅惑的な音は、1693年製のストラディヴァリウスを弾くヴェロニカ・エーベルレによるもので、その音色はバッハトラック誌の批評家が「雲を突き抜ける陽光のようだ」と評した。彼女とステージを共にするのは、グラモフォンの殿堂入りを果たし、チェリスト、作家、音楽パイオニア、熱烈な愛好家として名高い、伝説的で多面的なスティーヴン・イッサーリスである。

ブラームスの21のハンガリー舞曲は、彼の作品の中でも最高峰に位置する。作曲者のヴァイオリニスト仲間であったエーデ・レメーニは、ハンガリーの都市ジプシー音楽、特にチャールダーシュとヴェルブンコスの魅惑的なメロディーを作曲者に教えた。ブラームスがピアノ二重奏のために編曲した曲は、オーケストラの演奏でより象徴的になっている。快活な第21番のハンガリー舞曲は、その速いリズム、複雑な装飾、フルートの優位性が特徴的で、民俗リコーダーの熟練した演奏を思い起こさせる。第14番の舞曲は、ブラームスがオリジナルの旋律を作り、ハンガリーの伝統的な宮廷舞踊であるパロタスの優雅さと呼応するような、ゆったりとした優美なナンバーを創作した数少ない曲のひとつとして際立っている。

クララ・シューマンに宛てた手紙の中で、ブラームスは「ヴァイオリンとチェロのための協奏曲を作るというアイディアに打たれた」と面白おかしく述べている。この二重協奏曲は、ヨーゼフ・ヨアヒムへのオリーブの枝のような役割を果たし、ヨアヒムが妻アマリーと離婚した後、ぎくしゃくした友情を修復した。この曲では、チェロとヴァイオリンのソロがそれぞれブラームスとヨアヒムを表し、現実の和解を反映するように、音楽的な会話の中で調和を見出している。どちらの楽器もソロで輝きを放つが、聴衆を魅了するのは、特にユニゾンで演奏される二重奏だ。

交響曲第4番は、ブラームスが重厚な曲調を懸念していたのとは裏腹に、彼の指揮でデビューを飾り、マイニンゲン管弦楽団との2つの部分でアンコールを獲得した。交響曲は、絡み合うリズムの旋律と素直な主題で始まり、次第に複雑さを増していく。古典的なソナタ形式に従い、中世的なフリギア調の調性を持つ緩徐楽章では、多くの人がブラームスの最高傑作と信じる旋律が披露される。スケルツォではブラームスの機知が発揮され、トライアングルの繊細なチャイムが陽気な雰囲気を際立たせる。バロックのシャコンヌ風に作られたフィナーレは、バッハの低音に複雑な変奏を重ね、交響曲を痛烈な終結へと導く。