Monteverdi Choir et Sir John Eliot Gardiner

A propos du spectacle

Les trois œuvres sacrées réunies par John Eliot Gardiner, outre qu’elles s’inscrivent dans un dialogue avec le passé, témoignent de la volonté de leurs compositeurs respectifs d’offrir au chœur l’accompagnement orchestral le plus approprié.

Cela se traduit par des combinaisons instrumentales surprenantes : le Begräbnisgesang (Chant funèbre) de Brahms, composé en 1858 alors qu’il venait d’entreprendre l’écriture du Requiem allemand est accompagné de vents et timbales. De même, Bruckner, dans sa Messe en mi composée en 1866, ne convoque, pour souligner la polyphonie de l’écriture chorale, que quinze instruments à vents. Avec un effectif orchestral nettement plus imposant (mais atypique : deux pianos mais ni violons ni altos ni clarinettes),

Stravinski regarde lui aussi, dans sa Symphonie de psaumes  (1930), vers les polyphonies de la Renaissance, dans une veine toute personnelle, mêlant archaïsmes délibérés et inventions fulgurantes.