Enchantement et passion – Un voyage musical de Purcell à Debussy

A propos du spectacle

Entre les murs de pierre accueillants de l’ St. Andrew's Church of Scotland, les mélomanes sont invités à faire une pause dans leur voyage et à pénétrer dans un univers d’élégance, de drame et de beauté onirique. Enchantement et passion – Un voyage musical de Purcell à Debussy (Incanto e Passione – Un viaggio musicale da Purcell a Debussy) trace un parcours expressif à travers l’Europe, de l’intensité théâtrale de la « Complainte de Didon » d’Henry Purcell et du « Vedrò con mio diletto » d’Antonio Vivaldi aux couleurs raffinées du « Clair de Lune » de Claude Debussy et de « Après un rêve » de Gabriel Fauré.

Notes sur le violoncello da spalla
« Entre le XVIIe siècle et la première moitié du XVIIIe siècle, le violoncello da spalla était un instrument très apprécié des violonistes, ne serait‐ce qu’en raison du large éventail de possibilités qu’il leur offrait.
Ils s’en servaient pour jouer la ligne de basse, les accompagnements et même des parties solistes obbligato. Les compositeurs écrivaient des sonates et des concertos pour cet instrument ou pouvant y être interprétés, et celui‐ci était largement utilisé comme instrument d’obbligato dans les arias issues de cantates d’église ou de chambre.
Des violoncellistes et des violonistes du nord de l’Italie parcouraient l’Europe. En Catalogne, Caldara, Bononcini et Dall’Abaco ont laissé leur empreinte. Diana Roche, violoniste, violoncelliste principale et chercheuse à Barcelone, mène des recherches sur un vaste corpus de cantates d’église composées par des auteurs catalans qui utilisaient régulièrement le petit violoncelle à cinq cordes dans des parties solistes et d’obbligato entre la fin du XVIIe siècle et le milieu du XVIIIe siècle.
Il nous reste encore dans les musées certains instruments très similaires au violoncelle d’épaule que nous utilisons aujourd’hui. Ceux fabriqués par Johann Christian Hoffman, ami et luthier de Jean‐Sébastien Bach, ne sont que les exemples les plus célèbres et les plus significatifs. Nous connaissons cinq instruments de ce type : malheureusement, deux ont été perdus pendant la guerre. Parmi ceux qui existent encore, l’un se trouve à Leipzig, un autre à Bruxelles et un troisième à Berkeley. L’un de ces cinq instruments figure dans l’inventaire dressé après le décès de Carl‐Philipp Emanuel Bach, et un autre a appartenu au Thomaskantor jusqu’à la Seconde Guerre mondiale.