Классика в крипте: Встречи романтизма – Фортепианная музыка Шопена, Шумана, Брамса, Мендельсона и Хензеля

О событии

Романтизм был не только эпохой великой музыкальной индивидуальности, но и временем интенсивного художественного обмена и взаимного вдохновения. Тесная связь и постоянный обмен между этими композиторами отражены в многочисленных посвящениях, музыкальных цитатах и совместно разработанном звуковом идеале, который оказал долгосрочное влияние на романтический стиль фортепианной музыки.
В центре этого фортепианного концерта находится «Карнавал» Шумана, соч. 9, музыкальный маскарад, в котором он изображает не только себя, но и своих товарищей, таких как Шопен и его будущая жена Клара.
Вторая баллада Шопена, посвященная Шуману, раскрывает его лирическую сторону, а его этюды считаются вехами в фортепианном репертуаре.
Романсы Клары Шуман, соч. 2, и фортепианные пьесы Брамса, соч. 118, рассказывают о глубокой художественной связи, а похожий тон можно найти и в творчестве братьев и сестер Фанни Хензель и Феликса Мендельсона-Бартольди.
Три композитора, Роберт Шуман, Феликс Мендельсон и Фредерик Шопен, которые были одного возраста, оказали решающее влияние на музыкальный ландшафт начала XIX века. Как редактор Neue Zeitschrift für Musik (Нового музыкального журнала), Шуман поддерживал контакты со многими композиторами и всегда был в курсе последних событий. Он рано признал необычайный талант Шопена и Брамса и представил их публике как гениев, когда им было еще по двадцать с небольшим лет.
Феликс Мендельсон основал Лейпцигскую консерваторию, где преподавали как Роберт, так и Клара Шуман. Клара Шуман была самой важной пианисткой своего времени и с раннего возраста исполняла свои собственные композиции.
Фанни Хензель получила такое же музыкальное образование, как и ее брат, и сочинила множество произведений для фортепиано, оркестра и камерной музыки, но из-за сопротивления семьи она не выступала публично как композитор до конца своей жизни.