Чайковский: «Патетическая» в Венском Музикверэйне

О событии

Три произведения, которые трогают сердце по-разному, потому что выражают невыразимое: Табита Берглунд возвращается в оркестр Tonkünstler с особенно захватывающей программой. Впервые она появилась на подиуме в качестве заместителя дирижера в 2022 году, и с тех пор норвежская дирижерка давно стала желанной гостьей как для оркестра, так и для публики. С Шестой симфонией Петра Ильича Чайковского, его «Патетической», она теперь представляет симфонию, характеризующуюся чрезмерными эмоциональными всплесками и внезапными перепадами настроения. Задуманная 53-летним композитором как краеугольный камень его творчества, она является своего рода реквиемом, прощанием с жизнью, принятым после борьбы: через девять дней после премьеры он умер. В противовес этому, «Тренода» Кшиштофа Пендерецкого, угнетающая элегия для струнного оркестра, посвященная жертвам первой атомной бомбы, сброшенной в 1945 году, является памятником общественной памяти о погибших. «Tabula Rasa» Арво Пярта следует за ней как своего рода сочиненная тишина: ее трансцендентальное спокойствие и интровертная, строгая красота требуют от музыкантов огромной концентрации, хотя и совершенно иного рода.

Wiener Musikverein

Wiener Musikverein — один из величайших концертных залов мира. Дом Венского филармонического оркестра и центр венской музыкальной жизни, здание было открыто в 1870 году в рамках амбициозного плана по созданию элегантного культурного бульвара вдоль Рингштрассе. Проектированный в неоклассическом стиле, напоминающем древнегреческий храм, Большой зал Музикферайн считается одним из лучших концертных залов в мире благодаря своей безупречной акустике.
В 2004 году к зданию были добавлены четыре новых зала. Австрийский архитектор Вильгельм Хольцбауэр признал эстетическую значимость существующего здания и искал способы отразить его стиль в современном языке форм. Каждый из четырех новых залов сосредоточен на одном из материалов — стекле, металле, камне и дереве.