Брамс и Маркс в Венском Музикферайн

О событии

«Только что вернулся с репетиции. № IV огромная, очень своеобразная, совершенно новая, с железной индивидуальностью. Излучает беспрецедентную энергию от А до Я»: так описал ее Ганс фон Бюлов, дирижер премьеры Четвертой симфонии Иоганнеса Брамса в Майнинге в 1885 году. А молодой Рихард Штраус, который в то время был там вторым дирижером, признал: «Его новая симфония действительно является монументальным произведением, великолепной концепцией и изобретением, гениальным в своем отношении к форме, периодической структуре, выдающейся энергией и силой, новым и оригинальным». Фабьен Габель противопоставляет грандиозную, строгую ми-минор, которая все еще звучит в конце этой последней симфонии Брамса, повторяющемуся искреннему расцвету ми-мажор в «Романтическом концерте для фортепиано» Йозефа Маркса, сочиненном в 1919 году — и да, его название говорит само за себя. Чтобы возродить громогласную пышность и деликатную лесть, изысканные, страусовские кантилены и крещендо этого произведения, Габель привлек к сотрудничеству Марка-Андре Хамелина: высококлассного, любознательного пианиста, который не боится никаких вызовов.

Wiener Musikverein

Wiener Musikverein — один из величайших концертных залов мира. Этот дом Венского филармонического оркестра и центр венской музыкальной жизни был открыт в 1870 году в рамках амбициозного плана по созданию элегантного культурного бульвара вдоль Рингштрассе. Большой зал Музикферайна, спроектированный в неоклассическом стиле в виде древнегреческого храма, считается одним из лучших концертных залов в мире благодаря своей безупречной акустике.
В 2004 году к зданию были добавлены четыре новых зала. Австрийский архитектор Вильгельм Хольцбауэр признал эстетическую значимость существующего здания и искал способы отразить его стиль в современном языке форм. Каждый из четырех новых залов сосредоточен на одном из материалов — стекле, металле, камне и дереве.