Опера Верди 'Набукко' на Зальцбургском фестивале

О событии

“Можно сказать, что с этой оперы началась моя музыкальная карьера”, – напишет Верди в конце жизни о «Набукко», своей третьей опере. Действительно, премьера оперы в миланском театре Ла-Скала принесла молодому музыканту из города Буссето такую громкую славу, что с того самого момента он прочно вошёл в круг ведущих итальянских оперных композиторов того времени.

Опера «Навуходоносор» (таково её первоначальное название) повествует о вавилонском царе Навуходоносоре II, который завоёвывает Иерусалим, разрушает храм Соломона и объявляется себя богом. Гордыня карается незамедлительно: Набукко сходит с ума и получает прощение только тогда, когда в момент отчаяния обращается к вере в Яхве, бога иудеев. Подобный же путь проходит Абигайль – от жажды мести и властолюбия к раскаянию и вере; этого персонажа Верди наделил новым видом сценического сопрано, требующим от певицы как силы голоса, так и умения исполнять пассажи в быстром темпе. Абигайль считается старшей дочерью Набукко, но однажды она узнаёт, что на самом деле она — дочь раба. Это только укрепляет её желание взойти на трон. Со своей младшей сестрой Фененой Абигайль борется не только за власть, но и за любовь иудейского юноши Исмаэля.

«Набукко» – непросто рассказ о жизни нескольких персонажей; это история целого народа. Автор либретто Темистокле Солера изображает путь иудеев от угнетения к свободе в рамках четырёх масштабных оперных актов, в каждом из которых значительная роль отводится хору; в этом аспекте, а также в некоторых других, Солера и Верди берут за образец оперу Россини «Моисей в Египте», также написанную на библейский сюжет. Однако именно в сравнении с этой оперой становится очевидным новаторство Верди в «Набукко»: потрясающая сила музыкального языка за счёт разительных контрастов, энергичная мелодия и удивительная ясность ритмических фигур и, самое главное, полная самоотдача композитора при написании музыки к либретто. “Россини и другие композиторы его поколения наблюдают за действием со стороны, – напишет впоследствии известный британский оперный критик Джулиан Бадден, – тогда как Верди является непосредственным его участником». Эта потрясающая самоотдача выражена, прежде всего, в хоровых номерах и достигает апогея в известнейшем хоре “Va, pensiero, sull’alidorate” («Лети, мысль, на золотых крыльях…»). Современникам Верди в образе иудейского народа виделся народ итальянский, также борющийся за свободу и независимость, поэтому Верди был провозглашен композитором Рисорджименто. (Кристиан Арсени)

Субтитры на английском и немецком языках. Концертное исполнение.

Дирижёр: Рикардо Мути

Исполнители:
Желько Лучич, Набукко

Дмитрий Белосельский, Захария

Татьяна Серьян, Абигайль

Франческо Мели, Исмаэль

Соня Ганасси, Фенена

Саверио Фьоре, Абдалло

Симге Бюйюкедес, Анна

Лука даль Амико, верховный жрец

Хор и оркестр Римского оперного театра