Будапештский фестивальный оркестр: Compassion — 'Страсти по Матфею' И.С. Баха и другие 'Страстные истории

О событии

Погрузитесь в потрясающую архитектуру будапештского Дворца искусств, чтобы принять участие в концерте, который пробудит ваше понимание классической музыки.

"В основе концерта — "Страсти по Святому Матфею" Баха, но, помимо истории страданий Иисуса, мы также выражаем сострадание к другим невинным жертвам", — говорит Иван Фишер, раскрывая суть концерта под названием "Сострадание". В этом исполнении представлена примерно половина самого масштабного произведения Баха. После вступительного хора BFO плавно вплетает пронзительную интерлюдию, перекликающуюся с современностью, а затем вновь переходит к Баху, создавая динамичное взаимодействие. Результат? Яркое и выразительное музыкальное созерцание мира. Исполняют "Страсти" уважаемый Смешанный хор Cantemus, известные зарубежные солисты, а Питер Харви потрясающе изображает Иисуса. Его исполнение получило признание: The Times считает его убедительным, The Guardian хвалит его глубину, а BBC Music Magazine отмечает его тонкую человечность.

Из двух оставшихся "Страстей" Баха, "Страсти по Матфею" являются зенитом протестантской церковной музыки. Хотя сегодня ее часто слушают только за ее музыкальность, ее истинное назначение было функциональным и ритуальным. Как поясняет Фишер, она служила "духовным ритуалом". Первоначально она была представлена в Страстную пятницу в 1727 году, и два ее сегмента сопровождались часовой проповедью. В произведении причудливо переплетаются евангельские тексты, современные музыкальные символы и повторяющиеся ключевые слова со стихами Кристиана Пикандера. Хоралы еще больше подчеркивают, что эти "Страсти" не просто музыкальное великолепие, а уроки сострадания и сопереживания.

Новаторская интерпретация Ивана Фишера, уже тепло принятая в Амстердаме, отражает этот первоначальный замысел. Избранные сцены из "Страстей по Матфею" представляют собой сплав классических, народных, джазовых, хоровых и кинематографических партитур, которые перекликаются с основными идеями Баха. По сути, концепция Фишера включает в себя несколько историй о страданиях и сопереживании в течение одного вечера, эволюционируя таким образом, чтобы оставаться актуальной и в наши дни.

Композиции Баха вновь появляются после интерлюдий, создавая гармоничный прилив и отлив. Раздвоенный хор и оркестр создают захватывающее стереозвучание, перекликающееся с разговором между массами. Повествование ведется на основе Евангелия от Матфея, перемежаясь пронзительными ариями, передающими эмоции. Замысловатая музыкальная ткань Баха, использующая множество вокальных и инструментальных нюансов, усиливает драматизм. Например, продолжительные аккорды струнных сопровождают фрагменты Иисуса, выделяя его и подчеркивая его божественность. Знаменитые хоралы Баха, особенно в кульминационные моменты повествования, как никакие другие сочинения, наполнены божественной аурой. Кульминацией "Сострадания" является заключительный хор, перекликающийся с настроениями духовной оперы.