Бельгийский национальный оркестр, Шёнвандт и Видманн

О событии

Моцарт мыслит свободно, Берлиоз — театрально, Бетховен — радикально. Они слышали иначе, мыслили глубже и переписали правила своего времени. В своём Пятом скрипичном концерте Моцарт воплощает свободу. Скрипка звучит не торжественно и не формально, а мечтательно и смело, словно музыка рождается в данный момент. Здесь красота — не просто украшение, а воображение в движении, полное юмора, неожиданностей и космополитического любопытства, увенчанное знаменитым «турецким» эпизодом. У Бетховена эта свобода становится необходимостью. Два бескомпромиссных аккорда в «Эроике» распахивают дверь к чему-то совершенно новому. Это уже не музыка для салонов или дворов, а личное высказывание, движимое напряжением, конфликтом, динамизмом и амбициями. Романтизм начинается здесь не как стиль, а как мировоззрение. А затем появляется Гектор Берлиоз, провидец, который понял, что музыка может быть также театром и краской. В «Беатрис и Бенедикт» его стремление дать оркестру высказаться через необузданные контрасты и эмоции уже полностью проявилось. Под управлением Михаэля Шёнвандта и с участием всемирно известной скрипачки Каролин Видманн этот концерт отдает дань уважения композиторам, которые не следовали за своим временем, а, напротив, указывали ему путь.