Encanto e Paixão – Uma viagem musical de Purcell a Debussy

Sobre o Evento

Entre as acolhedoras paredes de pedra d St. Andrew's Church of Scotland, os amantes da música são convidados a fazer uma pausa em suas viagens e entrar em um mundo de elegância, drama e beleza onírica. Encanto e Paixão – Uma Jornada Musical de Purcell a Debussy (Incanto e Passione – Un viaggio musicale da Purcell a Debussy) traça um percurso expressivo pela Europa, desde a intensidade teatral de “Dido’s Lament”, de Henry Purcell, e “Vedrò con mio diletto”, de Antonio Vivaldi, até as cores refinadas de “Clair de Lune”, de Claude Debussy, e “Après un rêve”, de Gabriel Fauré.

Notas sobre o violoncelo da spalla
“Entre o século XVII e a primeira metade do século XVIII, o violoncelo da spalla era um instrumento popular entre os violinistas, mesmo que apenas pela ampla gama de possibilidades que lhes oferecia.
Eles o utilizavam para tocar a linha de baixo, acompanhamentos e até mesmo partes solistas obbligato. Os compositores escreviam sonatas e concertos para esse instrumento ou que pudessem ser tocados nele, e ele era amplamente utilizado como instrumento obbligato em árias de cantatas sacras ou de câmara.
Violoncelistas e violinistas do norte da Itália viajavam por toda a Europa. Na Catalunha, Caldara, Bononcini e Dall’Abaco deixaram sua marca. Diana Roche, violinista, violoncelista principal e pesquisadora de Barcelona, está conduzindo uma pesquisa sobre um vasto conjunto de cantatas sacras de compositores catalães que empregavam regularmente o pequeno violoncelo de cinco cordas em partes solistas e obbligato entre o final do século XVII e meados do século XVIII.
Ainda temos em museus alguns instrumentos muito semelhantes ao violoncelo de ombro que usamos hoje. Os construídos por Johann Christian Hoffman, amigo e luthier de Johann Sebastian Bach, são apenas os exemplos mais famosos e relevantes. Sabemos da existência de cinco desses instrumentos: infelizmente, dois foram perdidos durante a guerra. Dos que ainda existem, um está em Leipzig, outro em Bruxelas e outro em Berkeley. Um desses cinco aparece no inventário após a morte de Carl Philip Emanuel Bach, e outro pertenceu ao Thomaskantor até a Segunda Guerra Mundial.