Classique dans la crypte : Rencontres romantiques – Musique pour piano de Chopin, Schumann, Brahms, Mendelssohn et Hensel

A propos du spectacle

Le romantisme n'était pas seulement une époque marquée par une grande individualité musicale, mais aussi une période d'échanges artistiques intenses et d'inspiration mutuelle. Les liens étroits et les échanges constants entre ces compositeurs se reflètent dans de nombreuses dédicaces, citations musicales et un idéal sonore développé conjointement qui a eu une influence durable sur le style pianistique romantique.
Au cœur de ce récital de piano se trouve le Carnaval, op. 9, de Schumann, une mascarade musicale dans laquelle il dépeint non seulement lui‐même, mais aussi ses compagnons tels que Chopin et sa future épouse Clara.
La deuxième ballade de Chopin, dédiée à Schumann, révèle son côté lyrique, tandis que ses études sont considérées comme des jalons dans le répertoire pianistique.
Les Romances, op. 2, de Clara Schumann et les Pièces pour piano, op. 118, de Brahms témoignent d'un lien artistique profond, tandis qu'on retrouve une tonalité similaire dans l'œuvre des frère et sœur Fanny Hensel et Felix Mendelssohn‐Bartholdy.
Les trois compositeurs Robert Schumann, Felix Mendelssohn et Frédéric Chopin, tous du même âge, ont eu une influence décisive sur le paysage musical du début du XIXe siècle. En tant que rédacteur en chef de la Neue Zeitschrift für Musik (Nouvelle revue musicale), Schumann était en contact avec de nombreux compositeurs et toujours au fait de l'actualité. Il a très tôt reconnu le talent extraordinaire de Chopin et de Brahms et les a présentés au public comme des génies alors qu'ils n'avaient encore que vingt ans.
Felix Mendelssohn a fondé le Conservatoire de Leipzig, où Robert et Clara Schumann ont tous deux enseigné. Clara Schumann était la pianiste la plus importante de son époque et interprétait ses propres compositions dès son plus jeune âge.
Fanny Hensel a reçu la même éducation musicale que son frère et a composé de nombreuses pièces pour piano, orchestre et musique de chambre, mais en raison de la résistance de sa famille, elle ne s'est pas produite en public en tant que compositrice avant la fin de sa vie.