Encanto y pasión: un viaje musical desde Purcell hasta Debussy

Sobre el espectáculo

Entre las acogedoras paredes de piedra de St. Andrew's Church of Scotland, se invita a los amantes de la música a hacer una pausa en su viaje y adentrarse en un mundo de elegancia, dramatismo y belleza onírica. «Encanto y pasión: un viaje musical de Purcell a Debussy» (Incanto e Passione — Un viaggio musicale da Purcell a Debussy) traza un recorrido expresivo por Europa, desde la intensidad teatral del «Lamento de Dido» de Henry Purcell y el «Vedrò con mio diletto» de Antonio Vivaldi hasta los refinados matices de «Clair de Lune» de Claude Debussy y «Après un rêve» de Gabriel Fauré.

Notas sobre el violonchelo da spalla
«Entre el siglo XVII y la primera mitad del XVIII, el violonchelo da spalla fue un instrumento muy popular entre los violinistas, aunque solo fuera por el amplio abanico de posibilidades que les ofrecía.
Lo utilizaban para tocar la línea de bajo, los acompañamientos e incluso las partes solistas obbligato. Los compositores escribían sonatas y conciertos para este instrumento o que pudieran interpretarse con él, y se utilizaba ampliamente como instrumento obbligato en las arias de las cantatas sacras o de cámara.
Violonchelistas y violinistas del norte de Italia viajaban por toda Europa. En Cataluña, Caldara, Bononcini y Dall’Abaco dejaron su huella. Diana Roche, violinista, violonchelista principal e investigadora de Barcelona, está llevando a cabo una investigación sobre un amplio corpus de cantatas sacras de compositores catalanes que empleaban habitualmente el pequeño violonchelo de cinco cuerdas en partes solistas y de obbligato entre finales del siglo XVII y mediados del XVIII.
Todavía conservamos en los museos algunos instrumentos muy similares al violonchelo de hombro que utilizamos hoy en día. Los construidos por Johann Christian Hoffman, amigo y luthier de Johann Sebastian Bach, son simplemente los ejemplos más famosos y relevantes. Sabemos de la existencia de cinco instrumentos de este tipo: por desgracia, dos se perdieron durante la guerra. De los que aún se conservan, uno se encuentra en Leipzig, otro en Bruselas y otro en Berkeley. Uno de estos cinco aparece en el inventario tras la muerte de Carl Philip Emanuel Bach, y otro fue propiedad del Thomaskantor hasta la Segunda Guerra Mundial.