Klassik in der Krypta: Begegnungen der Romantik – Klaviermusik von Chopin, Schumann, Brahms, Mendelssohn und Hensel

Über die Veranstaltung

Die Romantik war nicht nur eine Ära großer musikalischer Individualität, sondern auch eine Zeit intensiven künstlerischen Austauschs und gegenseitiger Inspiration. Die enge Verbindung und der ständige Austausch zwischen diesen Komponisten spiegeln sich in zahlreichen Widmungen, musikalischen Zitaten und einem gemeinsam entwickelten Klangideal wider, das den romantischen Klavierstil nachhaltig geprägt hat.
Im Mittelpunkt dieses Klavierkonzerts steht Schumanns Carnaval, Op. 9, eine musikalische Maskerade, in der er nicht nur sich selbst, sondern auch Weggefährten wie Chopin und seine zukünftige Frau Clara porträtiert.
Chopins zweite Ballade, die Schumann gewidmet ist, offenbart seine lyrische Seite, während seine Etüden als Meilensteine des Klavierrepertoires gelten.
Clara Schumanns Romanzen, Op. 2, und Brahms' Klavierstücke, Op. 118, zeugen von einer tiefen künstlerischen Verbundenheit, während sich ein ähnlicher Ton auch in den Werken der Geschwister Fanny Hensel und Felix Mendelssohn‐Bartholdy findet.
Die drei Komponisten Robert Schumann, Felix Mendelssohn und Frédéric Chopin, die alle gleich alt waren, hatten einen entscheidenden Einfluss auf die Musiklandschaft des frühen 19. Jahrhunderts. Als Herausgeber der Neuen Zeitschrift für Musik stand Schumann mit vielen Komponisten in Kontakt und war stets auf dem Laufenden. Er erkannte früh das außergewöhnliche Talent von Chopin und Brahms und stellte beide bereits in ihren Zwanzigern als Genies der Öffentlichkeit vor.
Felix Mendelssohn gründete das Leipziger Konservatorium, an dem sowohl Robert als auch Clara Schumann unterrichteten. Clara Schumann war die bedeutendste Pianistin ihrer Zeit und spielte schon früh ihre eigenen Kompositionen.
Fanny Hensel erhielt die gleiche musikalische Ausbildung wie ihr Bruder und komponierte zahlreiche Stücke für Klavier, Orchester und Kammermusik, trat jedoch aufgrund des Widerstands ihrer Familie bis zu ihrem Lebensende nicht öffentlich als Komponistin auf.