Zauber und Leidenschaft – Eine musikalische Reise von Purcell bis Debussy

Über die Veranstaltung

Hinter den einladenden Steinmauern der St. Andrew's Church of Scotland sind Musikliebhaber eingeladen, ihre Reise für einen Moment zu unterbrechen und in eine Welt voller Eleganz, Dramatik und traumhafter Schönheit einzutauchen. „Enchantment and Passion – Eine musikalische Reise von Purcell bis Debussy“ (Incanto e Passione – Un viaggio musicale da Purcell a Debussy) zeichnet einen ausdrucksstarken Weg quer durch Europa nach, von der theatralischen Intensität von Henry Purcells „Dido’s Lament“ und Antonio Vivaldis „Vedrò con mio diletto“ bis hin zu den raffinierten Klangfarben von Claude Debussys „Clair de Lune“ und Gabriel Faurés „Après un rêve“.

Anmerkungen zum Violoncello da Spalla
„Zwischen dem 17. Jahrhundert und der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts war das Violoncello da Spalla ein beliebtes Instrument unter Geigern, schon allein wegen der vielfältigen Möglichkeiten, die es ihnen bot.
Sie nutzten es, um die Basslinie, Begleitungen und sogar Obligato‐Solopartien zu spielen. Komponisten schrieben Sonaten und Konzerte für dieses Instrument oder solche, die darauf gespielt werden konnten, und es wurde häufig als Obbligato‐Instrument in Arien aus Kirchen‐ oder Kammerkantaten eingesetzt.
Cellisten und Geiger aus Norditalien reisten durch ganz Europa. In Katalonien hinterließen Caldara, Bononcini und Dall’Abaco ihre Spuren. Diana Roche, eine Geigerin, Solocellistin und Forscherin aus Barcelona, untersucht derzeit ein umfangreiches Korpus an Kirchenkantaten katalanischer Komponisten, die das kleine fünfsaitige Cello zwischen dem späten 17. und der Mitte des 18. Jahrhunderts regelmäßig in Solo‐ und Obligato‐Parts einsetzten.
In Museen befinden sich noch heute einige Instrumente, die dem heute verwendeten Schultercello sehr ähnlich sind. Die von Johann Christian Hoffman, einem Freund und Geigenbauer von Johann Sebastian Bach, gefertigten Instrumente sind lediglich die bekanntesten und relevantesten Beispiele. Uns sind fünf solcher Instrumente bekannt: Leider gingen zwei davon während des Krieges verloren. Von den noch erhaltenen befindet sich eines in Leipzig, eines in Brüssel und eines in Berkeley. Eines dieser fünf Instrumente taucht im Nachlassverzeichnis nach dem Tod von Carl Philip Emanuel Bach auf, ein weiteres befand sich bis zum Zweiten Weltkrieg im Besitz des Thomaskantors.