Orkestra Konseri: Castelnuovo‐Tedesco, Lalo, Berlioz

Etkinlik Hakkında

Bir Shakespeare oyunundan esinlenen bir uvertür, Sarasate'ye saygı duruşunda bulunan bir keman konçertosu ve otobiyografik bir aşk hikayesi — bu konserde hepsinin yanı sıra özel sanatçıların da yer alacağı özel bir program olacak. RAI Ulusal Senfoni Orkestrası'nın Kolombiya doğumlu kıdemli şefi Andrés Orozco‐Estrada, enerjisi, zarafeti ve dinamik ruhuyla tanınıyor. Orozco‐Estrada aynı zamanda bir kemancı, bu da gecenin solistiyle çok iyi anlaştığı anlamına geliyor: 2002 doğumlu María Dueñas, Deutsche Grammophon'un sözleşmeli sanatçısı ve The Guardian, The Times ve Strad'ın favorisi — "beyazlar giymiş şeytan". Granada doğumlu Dueñas, İspanyol besteci Lalo'nun Akdeniz müziğini seslendirecek. Programda önce İtalyan besteci Castelnuovo‐Tedesco'nun müziği, ardından da romantik senfoni türünü yaratan Fransız besteci Berlioz'un müziği yer alıyor.

Castelnuovo‐Tedesco, İkinci Dünya Savaşı nedeniyle hayatının yarısını İtalya'da, yarısını da Amerika Birleşik Devletleri'nde geçirdi. Hiçbir yerde kendini evinde hissetmedi: "Bir bulut gibi" iki kıta arasında gidip geldi. Bununla birlikte, Shakespeare'in sanatında bir yuva buldu ve İngiliz oyun yazarının eserlerine dayanan şarkılar, düetler, soneler, dans hareketleri, operalar ve on bir konser uvertürü besteledi. Hırçın Kız, On İkinci Gece, Venedik Taciri, Julius Caesar, Kış Masalı, Bir Yaz Gecesi Rüyası, Antonius ve Kleopatra, Coriolanus, Much Ado About Nothing ve As You Like It'in hikâyelerini müziğe uyarladı. Eserlerinde Shakespeare'in tanınmış sahnelerini tasvir etmek için film müziği benzeri, uygun şekilde düzenlenmiş ve renkli bir şekilde resmedilmiş cümleler kullanır.

Lalo, 1874 yılında efsanevi İspanyol kemancı Pablo de Sarasate'nin 1 numaralı Keman Konçertosu'nu dinledi. Bu performans onu açıkça Sarasate'nin teknik becerisine dayanan bir konçerto bestelemeye zorladı. Kendi İspanyol mirası, kemancının milliyeti ve Carmen'den sonra Paris'e bulaşan İspanyol müziği ateşi, kesinlikle İspanyol bir müzik eseriyle sonuçlandı. Açılış bölümünde zaten tipik ritimleri duyuyoruz ve scherzando, "İspanyol valsi" olan seguidilla'yı çağrıştırıyor. Temposu daha ağır olsa da bir başka scherzo olan intermezzo, Lalo tarafından sonradan eklenmiştir. Nemli, romantik yavaş bölümün ardından, besteci dinleyicisini finali beklemeye zorlar, böylece solistin girişi daha da etkili ve kapsamlı hale gelir.

Bir Sanatçının Yaşamından Bölüm, Berlioz'un 1830'da bestelediği Symphonie fantastique'in alt başlığıdır. Eser, aşk hikâyesini beş bölümde anlatan ayrıntılı bir programla birlikte gelir. Sevgili kadın, takıntılı bir şekilde tekrar eden bir leitmotif, yani "idée fixe" figürü olarak tasvir edilir. Uzun açılış bölümü Daydreams — Passions, zıtlıkları ön plana çıkarıyor. Balo, gizemli bir başlangıçtan sonra temposu artan bir vals. İngiliz kornosu ve obua arasındaki diyaloga dayanan pastoral Scenes in the Fields, Berlioz'un "Beethoven'ın bıraktığı yerden" devam ettiğinin kanıtıdır. March to the Scaffold'un marş müziği, imgelem benzeri bir klarnet solosuyla başlar ve ardından kutlama niteliğinde bir icra fanfarı gelir. Son olarak, afyonla bulanıklaşan hikaye, Dies Irae'nin ana motifi ve melodisini birleştiren Dream of a Witches' Sabbath ile sona erer.