Zenekari koncert: Lindberg

Az eseményről

Csatlakozzon Robin Ticciati karmesterhez és Francesco Piemontesi zongoraművészhez egy koncertre, amelyen Sibelius II. Keresztény király szvitje és 7. szimfóniája, Beethoven 4. zongoraversenye és Lindberg Kórusműve hangzik el.

Egy ritkán játszott szvit, egy klasszikus versenymű, egy Bach előtti tisztelgés és egy szimfonikus életmű alapműve: Északi levegőt idéz, miközben időnként a szenvedély lángjait is megmozgatja, ezt kínálja a versenymű. A zenekar a BFZ állandó vendégkarmestere, a Deutsches Symphonie‐Orchester Berlin és a Glyndebourne Festival Opera zeneigazgatója, Robin Ticciati vezényletével lép fel. A programot Sibelius két darabja keretezi: a zeneszerző első színházi kísérőzenéje az 1. szimfónia jövőbeli világát vetíti előre, míg a 7. szimfónia az életmű csúcspontja. A kettő között a zenekar előadja Magnus Lindberg kortárs finn zeneszerző korálparódiáját, valamint Beethoven utolsó zongoraversenyét, amelyet saját örömére komponált. Utóbbi szólistája Francesco Piemontesi, aki "lenyűgöző technikát ötvöz "olyan intellektuális képességgel, amelyet kevesen tudnak felülmúlni."

A II. keresztény király szerelmi történetét ábrázoló történelmi színdarabhoz írt tételek Sibelius számos színházi kísérőzenei kompozíciójának legkorábbi példái. Dánia, Norvégia és Svédország uralkodója soha nem bízott meg teljesen az arisztokráciában, sőt, még egy középosztálybeli ágyasa is volt, egy holland kereskedő lánya, Dyveke Sigbritsdatter. Az 1520‐as stockholmi vérfürdőben csúcsosodó cselekmény Sibeliust hét tétel megkomponálására inspirálta, amelyeket később, 1898‐ban öt tételes szvitbe sűrített. A tamburával fűszerezett nocturne egy szerelmi jelenetet idéz fel, amelyet egy elégia és a vonósokon játszott Dyveke‐tánc követ. Végül a szvit a lendületes báli szerenád után egy viharos balladával zárul.

Beethoven utolsó előtti zongoraversenye döntő mérföldkő volt életében: nem sokkal a mű befejezése és bemutatója után elvesztette hallását. A korabeli szabályokkal ellentétben a versenymű a szokásos zenekari nyitány helyett szólózongorával kezdődik — ez első a zenetörténetben. A második tétel két világ szenvedélyes és feszült párbeszéde, Liszt úgy gondolta, hogy ez az Orfeusz‐történet zenei megjelenítése. A finálé vidám rondóval oldja fel a gyakran magába forduló művet.

"Lindberg egyszemélyes élő bizonyítéka annak, hogy a zenekar nem halt meg" — írja Simon Rattle a zenekari darabok kortárs specialistájáról. Esa‐Pekka Salonen is nagyra tartja honfitársa munkásságát: 2001‐ben a londoni Philharmonia Orchestrával közösen indított egy projektet, amelyben Lindberg műveit a zeneszerzőt inspiráló zenével együtt adták elő. Így 2002‐ben Lindberg Chorale‐ja megelőzte Berg Hegedűversenyét, amely ugyanarra a dallamra épül, mint Berg fináléja. Az "Es ist genug" szavakkal kezdődő Bach‐korál itt jellegzetes harmóniákkal és egyre gazdagabb zenekari színekkel, kompakt variációk formájában jelenik meg.

Sibelius 7. szimfóniája háromtételesnek tervezett, de végül egytételes lett. Fantasia Sinfonica címmel mutatták be, és később szimfóniaként kategorizálták. 1915‐ben dallamtöredékek merültek fel, 1917‐ben pedig megszületett az ötlet, de a mű csak 1924‐ben készült el. Sibelius hagyta, hogy zenei témái irányítsák e szimfónia szerkezeti kialakítását. A darab zsenialitása abban rejlik, hogy a zeneszerző szinte észrevétlen átmeneteket alakított ki a sötéten kezdődő, de lassan felderengő nyitórész, a játékosság és a feszültség határán táncoló scherzók és a diadalmas finálé között.