Orchestrální koncert: Prokofjev — 2

O akci

Občan. Evropský. Pianista." Těmito třemi slovy charakterizuje Igor Levit sám sebe, hudebníka, který na třech koncertech s Budapešťským festivalovým orchestrem provede všechny Prokofjevovy klavírní koncerty. Levit, kterého deník The New York Times označil za "jednoho z nejzásadnějších umělců své generace", tentokrát zahraje sólo ve skladatelově nejslavnějším a zároveň nejtradičnějším klavírním koncertu, třívětém koncertu č. 3. Skladbu uvede orchestrální verze Prokofjevovy komorní předehry napsané na původní hebrejská témata, po přestávce se na pódium dostanou příběhy. Sám Prokofjev zkomponoval tři různé suity ze svého baletu Popelka, vzdávající hold Čajkovskému a převracející původní pořadí částí baletu, přesto dobře prezentují děj tří částí. Iván Fischer tentokrát pro svou interpretaci Popelky vybral části ze dvou suit.

Pro svá vlastní díla Prokofjev téměř nikdy nepoužíval melodie lidové hudby nebo melodie převzaté od jiných skladatelů. Proto tato předehra, napsaná na hebrejské motivy, zaujímá v jeho tvorbě tak zvláštní místo, že je více než pouhým stylovým cvičením. Je to přehodnocení skutečných hebrejských melodií. Skladatel byl pověřen napsáním této skladby v roce 1919 ve Spojených státech klarinetistou Simeonem Bellisonem, který Prokofjevovi předložil knihu písní, jež mu měla sloužit jako inspirace. Prokofjev žádost odmítl, ale pak se do světa melodií přece jen zamiloval. Skladbu — původně koncipovanou pro klarinet, smyčcové kvarteto a klavír — načrtl za jediný den a poté ji dokončil za necelé dva týdny. Představuje a podrobně zkoumá dvě témata, evokující svět klezmeru.

Žádná hudební myšlenka se nikdy neztratí, pouze se promění — dalo by se říci o Prokofjevově Klavírním koncertu č. 3. Skladatel si vždy zapisoval útržky melodií a myšlenek, které nakonec nepoužil. Právě z některých jeho zápisků vzniklých v letech 1911‐1918 a z nových partů zkomponovaných v roce 1921 se zrodil Klavírní koncert č. 3. Je to jediné z jeho pěti děl tohoto žánru, které dodržuje tradiční formát tří vět, rychlá-pomalá-rychlá. Jednotlivé části jsou téměř stejně dlouhé, tematicky vyvážené a zároveň obsahují svérázný styl a dechberoucí aranžmá, jimiž je jejich autor proslulý. Po dynamické úvodní větě následuje variační téma v pěti verzích, které se uzavírá jasnými akordy ve finále náročném pro klavíristu.

Skleněné střevíčky, dýňový kočár, trpaslíci vyskakující z hodin odbíjejících půlnoc — Prokofjevova Popelka však vznikla v nejtemnějších letech světového konfliktu, v letech 1940‐1944. Premiéru měla až po skončení války, v roce 1945 v Moskvě. Skladatel z baletu napsal orchestrální suity, které se však neomezily na pouhé uspořádání různých vybraných čísel z původní partitury za sebou: transponoval je, rozšiřoval a měnil jejich pořadí. První dvě suity obsahují téměř výhradně hudbu z prvních dvou dějství, které uzavírají závěrem plesu. Ve třetí suitě princ konečně vyhledá Popelku.