Orchestrální koncert: Brahms

O akci

Připojte se k Ivanu Fischerovi a Kirillu Gersteinovi a poslechněte si Brahmsův koncert, na kterém zazní Uherské tance, Klavírní koncert č. 1 a Symfonie č. 1.

Cyklus Brahmsových koncertů Budapešťského festivalového orchestru pokračuje souhrou vyčerpávajícího úsilí a snadného úspěchu, neboť Uherské tance předcházejí závažným skladbám. Tentokrát jsou v centru pozornosti prvotiny: sérii zahajuje úvodní skladba 21 tanců, po níž následuje skladatelův velkolepý klavírní koncert č. 1. Po deseti temperamentních tancích udává tón Uherský tanec č. 11, který otevírá lyričtější část, a Brahmsova první symfonie, osvobozená od tlaku "napsat symfonii podle Beethovena". Sólista koncertu, rusko‐americký Kirill Gerstein, je mezinárodní kritikou oceňován jako hluboká a opravdová osobnost, fascinující zvukový básník. Patří k nejinteligentnějším hudebním myslitelům současnosti a v hudbě zaručeně objeví něco nového a podmanivého.

Brahms vydal klavírní čtyřruční vydání 21 Uherských tanců ve dvou etapách, ve čtyřech svazcích. Ede Reményi seznámil skladatele s maďarskou romskou hudbou, zejména s "csárdás", která inspirovala tance, jež Brahms nazval adaptacemi. Tance měly okamžitý úspěch, ale skutečnou proslulost získaly až v orchestrálních úpravách. Z těchto orchestrálních úprav pocházejí pouze tři od samotného Brahmse, z nichž jednou je rozvolněný Uherský tanec č. 1, v němž se do popředí dostávají kontrasty a hudební žerty. Melodie melancholičtějšího Tance č. 11, hraného po přestávce, jsou Brahmsovy vlastní. Skladba zaznívá v orchestraci Ivána Fischera.

Poté, co Brahms v roce 1854 slyšel Beethovenovu přelomovou "Devátou", rozhodl se napsat vlastní první symfonii — po Beethovenových stopách, d moll. Nakonec však svou zamýšlenou Symfonii č. 1 proměnil v sonátu pro dva klavíry a poté ji celou přepracoval a její části použil v Klavírním koncertu č. 1. Skladba začíná neuvěřitelně hutně a má v podstatě tragickou náladu. Úvodní část charakterizuje monumentální orchestrální expozice a bohaté klavírní sólo, které místy skutečně konkuruje zvuku tutti. Do rukopisu duchovní pomalé věty, kterou lze nejspíše nejlépe interpretovat jako portrét Clary Schumannové, zařadil skladatel slova: "Benedictus qui venit in nomine Domini" (Požehnaný, kdo přichází ve jménu Páně). A konečně v rondo‐finále uvádí téma později klavírní sólo, věta obsahuje jedinou kadenci skladby a končí pietním, oslavným závěrem.

Brahmsova Symfonie č. 1, která byla nakonec dokončena v roce 1876 poté, co z prvních pokusů vznikl klavírní koncert, bývá často označována jako "Beethovenova desátá". Nakonec byla skladba zkomponována v c moll, což neodkazuje na Beethovenovu Devátou, ale na podobně ikonickou Symfonii č. 5. Působivý, pomalý úvod první věty rozbaluje jednotlivá témata, na která navazuje rychlá ústřední pasáž. Po zásadně dramatické části následuje plynulá, lyrická a expresivní pomalá věta, v níž houslová sóla položí základ houslovému koncertu. Ve scherzu se jemné úsměvy střetávají s téměř arogantními silami, přičemž finále se rozpíná od pocitu hrůzy až po volání alpských rohů. V poctě Beethovenově Ódě na radost skladbu uzavírají oslavné chorály.