Haydn‐Mozart — 2

O akci

Stejně jako na říjnovém koncertu z cyklu představujícím Haydnovy a Mozartovy skladby zazní i na tomto představení jedna z Haydnových symfonií a Mozartův dechový koncert spolu s jednou z jeho posledních tří symfonií. Budapešťský festivalový orchestr povede Manfred Honeck, rakouský krajan vídeňských mistrů, který je nejen čestným dirigentem Bamberských symfoniků, ale již více než jedno a půl desetiletí působí také jako hudební ředitel Pittsburského symfonického orchestru. Michael Rusinek, první klarinetista amerického souboru, se připojí k BFO, aby přednesl sólo klarinetového koncertu, Mozartova posledního dokončeného díla. Ještě předtím zazní v jedné z londýnských symfonií Haydnův hlas, když se vymanil z pout Esterházyho dvora. Koncert zakončí Mozartova Symfonie č. 39, doprovodná skladba k "Jupiterově" a "Velké" symfonii g moll, přičemž druhá jmenovaná je rovněž na programu BFO v této sezóně.

Jakkoli se Johann Peter Salomon snažil Haydna zlákat do Anglie, světoznámý skladatel mohl přijmout pozvání londýnského pořadatele koncertů až po smrti pompézního Mikuláše Esterházyho v roce 1790. Výsledkem pozvání byla řada proslulých koncertů a dvanáct symfonií, které však neměly ohromit publikum složené ze vzdělaných aristokratů, nýbrž širokou veřejnost. Právě na koncertě zahajujícím jeho první cestu do Anglie byla poprvé provedena Haydnova Symfonie č. 93. První věta, sestávající z prudkého, pomalého úvodu a valčíkové hlavní části, zdůrazňuje roli fagotu, na který je upozorněno také v pastorální pomalé větě a téměř násilném menuetu, který lze považovat za předchůdce Beethovenovy hudby. Ve finále, v němž se objevuje trubka a tympány, je sólovému violoncellu přidělen nečekaný a vtipný úkol.

Nelze být dostatečně vděčný Antonu Stadlerovi za to, že poskytl inspiraci Mozartovi, který pro něj zkomponoval své "Kegelstattské" trio, klarinetový kvintet a klarinetový koncert. Posledně jmenovaný koncert skladatel původně koncipoval jako skladbu pro basetový roh, ale nakonec si to rozmyslel a napsal jej pro klarinet, nástroj se zvláštním hlubokým rejstříkem, jehož byl Stadler virtuosem. Mozart skladbu dokončil pouhé dva měsíce před svou smrtí a nikdy ji neslyšel provést. Ve skladbě, která se vyznačuje klidnou a zdrženlivou virtuozitou, se nevyskytují hoboje, a dokonce i kontrabas je použit jen střídmě na podporu basu. Měkký tón je ještě zjemněn tím, že třívětá skladba nemá žádnou typickou rychlou část. Má však bohaté barvy, klidnou píseň a jemné, svěží finále.

Hoboje se po přestávce nemusí vracet: jeho Symfonie č. 39 je jedinou Mozartovou symfonií, která je nepoužívá. Úvodní dílo mezi jeho třemi velkými symfoniemi, zkomponované během pouhých dvou měsíců v roce 1788, je místo toho hvězdou klarinetu. Měl snad Stadlera na mysli i pro tuto skladbu? A hráli ji spolu? Otázek je mnoho a odpovědí málo, jisté však je, že skladba Es dur znamenala pro Mozarta začátek nové éry. Skladatel spojil barokní studie s hravostí sobě vlastní a zahájil úvodní větu propracovaným dramatickým pomalým úvodem, který byl u něj později nečekaný, věta přidává další kontrasty. Po ní následuje lyrická, téměř hymnická pomalá věta, další v pořadí je lehký, vzdušný menuet s rustikální střední částí, kde je středem pozornosti klarinet. Mozart, který jinak nebyl